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时间:2020-09-16 10:14    来源:宜春市运输服务客服中心     作者: 左移湘     点击: 1322次    打印

 

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大学毕业生已成为就业困难群体。劳动和社会保障部部长田成平日前表示,虽然上半年中国的各项就业指标都超出了预期,但下半年的形势却不容乐观。其中,高校毕业生就业和安置关闭破产企业职工是两个需要高度关注的问题。(8月4日:《第一财经日报》)

另外,我国相关法律法规不够完善,针对乱收费问题监督、检查、处罚的长效机制没有形成。义务教育法规定学校不得违反国家规定收取费用,不得以向学生推销或变相推销商品、服务等方式谋取利益,在其他条款还规定了处罚方式,但许多乱收费查处工作开展起来障碍重重。据长春市价格监督检查局举报处处长许正义介绍,近几年长春市民对教育乱收费的投诉主要集中在补课费及社会办学问题上。由于很多群众怕孩子受牵连,匿名投诉,不肯留下联系方式,调查取证工作有一定困难。例如收费补课问题,学校不承认在补课,找不到证人,检查部门也很难办;有一些学校承认补课,但不承认收费,他们收来的费用一般会直接发给老师或者做外账,这样即使对学校查账也查不到,因此缺乏证据,难以按照规定惩处。

“根据有关招生规定,学校肯定不能招收未成年的初中学生。”深职院宣传部部长韩树林告诉本报记者,其实,这些家长和孩子是被与深职院合作的一家培训机构虚假的招生宣传欺骗了。

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“我当时对自己很严格,对学生也很严格。”但是在那届学生毕业后,“我没有从他们眼中看到对我的不舍,他们也没有再联系我,也没有再回来看我”。张向华心中始终有种隐隐的痛。

很多大学生的家长说,大学生看着好像是轻松了,既没有老师逼着写作业,也没有必须升学的压力。但其实他们面临着更大的压力,那就是找工作。“上了这么多年学,不就是为了最后能找个好工作吗?现在找工作这么难,他们怎么就没点儿忧患意识呢?”张女士焦虑地说。

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“文化是理解与沟通的良师”,温总理以诺贝尔文学奖获得者、西班牙著名剧作家贝哈辛托贝纳文特的话开场,从中华民族博大精深、从未间断的5000年文明史中概括出:自强不息、刚健有为的进取精神;以和为贵、和而不同的和谐精神;民惟邦本,民贵君轻的民本思想;天人合一、民胞物与的人与自然相统一的思想,并阐述了这些思想对当今中国发展的现实意义。温总理深入浅出的讲解,引起了西班牙文化界人士强烈共鸣。

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新华网北京3月21日电(记者周宁)又到“世界儿歌日”,人们又开始议论“何时才能让儿歌‘荡起双桨’”的老话题:“这是学校教育出了问题”“儿歌创作的粗制滥造导致它很难推广”“是由于儿歌的传播平台太少”……  “都不完全是。儿歌‘荡不起双桨’的根儿在于它缺乏完备的市场化运作机制。”从事儿歌创作、推广的多位老专家异口同声地表示。  近年来,优秀少儿歌曲匮乏的问题引起了全社会的关注和忧虑。为此,文化部、教育部、广电总局、中国音协等7部门自2006年起,全面启动为期5年的《中国少儿歌曲创作推广计划》。  文化部社会文化司副司长、“计划”领导小组办公室主任李宏对记者说:“三年多来,我们共征集近2万首少儿歌曲,出版并免费发放近10万张少儿歌曲CD,先后举办‘中国少年儿童合唱节’‘CCTV少儿歌曲电视演唱大赛’等大型活动,还组织全国31个省区市的500余名文化馆(站)的音乐专业人员及中小学音乐教师参加少儿歌曲创作培训辅导。”  “尽管这些举措大有裨益,然而,儿歌推广依然举步维艰。”中国音协副秘书长韩新安说,“关键是我国缺乏儿歌的市场化运作机制,从儿歌的词曲创作、编曲配器、演员演出包装到传播平台、衍生品开发等多个环节,都缺乏统一的调配与整合,尚未形成产业链条,儿歌推广陷入了仅由政府‘埋单’的单打独斗的尴尬境地。”  韩新安说:“原来,我国的少儿歌曲成品后,凭一个奖,搞一台演唱会,电台一播,儿歌很容易推广出去,成本低、见效快。而现在,市场化程度高了,儿歌成品后不但要有好的配器、好的录音制作,而且要有知名演员演唱演奏、要有广泛的传播载体,才能推广出去,这就造成门槛很高,成本很高,回报又少,使少儿歌曲推广遭遇瓶颈。”  韩新安进一步分析道,市场化机制首先需要有完善的法律保障体系。与国外一些国家相比,我国对词曲作者的著作权保护仍不够细化,词曲作者还不能从含有自己作品的每张CD、每场演出以及媒体播放的每次节目中提取一定比例费用,创作者的积极性和能动性得不到充分发挥。  儿童文学作家樊发稼告诉记者:“发表一首儿歌的稿酬通常只有几十元,和动辄数十万元卖价的流行歌曲、小说、影视剧本相比,创作儿歌的经济回报低得可怜。”  “少儿歌曲的市场化运作离不开对它的衍生品开发。”从事多年少儿歌曲创作的音乐教育家蒋雄达说,“美国、日本、韩国等国家将少儿歌曲创作当作文化立国的项目来抓,非常重视儿歌作品中人物的商品开发(如米老鼠、阿童木等)、广告配乐的使用、CD等音像制品的制作,从儿歌包装的频度、推广的力度和投资方回报的程度都远远高于我国。”  “除此之外,儿歌的推广还需要市场化的传播方式。”中国音协驻会副主席徐沛东说,“当前,网络等信息传播形式日趋多元化,而课堂音乐教材与少儿歌曲创作的衔接又相对滞后、更新较慢,传播载体大多被流行音乐、小说等艺术形式占领,儿歌的生存空间已变得更小,《双截棍》《老鼠爱大米》之类的流行歌曲被大多数少儿广为传唱也就不足为奇了。”  中国人民大学社会学系教授周孝正一针见血地指出,当前,有些媒体完全“唯市场化”,“4个歌星唱一首歌曲,究竟是为了推广歌曲,还是为了推广歌星?是为了社会影响,还是为追求明星效应?到头来,歌曲没记住,歌星一大堆。”在这样的氛围中,以“非明星品牌”主打的少儿歌曲推广当然是难上加难。  中国音协主席傅庚辰说,老一辈词曲作家谷建芬、李幼容等人凭着满腔的社会责任感,始终坚持不懈地进行少儿歌曲创作。但是,“依然难掩儿歌创作队伍匮乏、题材严重老化、缺少经费支持、推广力度不够的事实。”少儿歌曲的创作与推广功在当代、利在千秋,必须采取有效措施予以支持。  “少儿歌曲推广需要多部门协调、合作实施。”韩新安说,“少儿歌曲进教材,要教育部门配合;组织音乐家进校园‘送歌’需要文化部门配合;少儿歌曲的传播需要媒体合作,缺了哪一方都不行。”  在少儿歌曲创作方面,徐沛东建议,要尽可能多地创作合唱形式的儿歌,或将独唱的儿歌改编成合唱形式,由个体演唱向合唱演唱转变,以扩大推广面。“此外,要多组织中小学合唱指挥培训班,在他们中首先推广少儿歌曲的创作、指挥技能,以带动全国中小学少儿歌曲的全面推广。”  还有部分专家建议,可以整合、借助并支持诸如“北京太阳青少年乐团”“中国国交附属少年女子合唱团”等有影响、有实力、市场化运作程度相对较高的我国知名少儿音乐团体来推广少儿歌曲。“他们的市场化运作机制比较健全,每年的国内外市场化演出有数十场,比单纯‘送儿歌进校园’活动的推广力要大得多。”

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